明式家具是独具特色的汉族传统家具。自明代中叶以来，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等制作的硬木家具。造型优美，选材考究，制作精细是明式家具的三大特点。

▲晚明  黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足八仙桌

明代家具与明式家具

▲晚明  黄花梨夹头榫平头案

明式家具的历史发展

明式家具一般是指我国明代至清代早期（约当公元15—17世纪）所生产的，以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等为主要用材的优质硬木家具。由于制作年代主要在明代，故称叫“明式”。它是在宋代、元代家具基础上发展起来的，并在工艺、造型、材料、结构上都有重大突破。

明式家具一直被誉为我国古代家具史上的高峰，是中 具民族形式的 和代表。在世界家具史上也独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。

▲晚明  黄花梨攒接卍字纹围子罗汉床

明式家具的品类

按使用功能大致分为六大类：

坐卧类：有凳、墩、椅等

承具类：有几、桌、案等

卧具类：有床、榻等

庋具类：有盒、匣、奁、箱、柜、橱等

架具类：有面盆架、镜架、衣架等

屏具类：有砚屏 、炕屏等 

▲黄花梨月洞式门罩架子床

明式家具的魅力

明式家具，特征鲜明，魅力无穷，体现在以下几点：

1、文人参与设计，极具意匠美。明式家具的设计者大多是文化气息甚浓的文人雅士，由他们设计出家具图样后，再交由出色的木工制作而成。在家具设计之时，设计者往往会将自己的奇思妙想融于设计之中，使家具的造型优美、稳重、简朴，各组件的比例讲求实用与审美的一致，装饰讲究少而精，淡而雅。

▲晚明  黄花梨圆后背交椅

2、选料考究流露天然之美。明式家具在造型上，讲求物尽其用没有多余的东西，简洁到不能再简洁了，强调家具形体线条优美、明快、清新。通体轮廓讲求方中有圆、圆中有方，整体线条一气呵成，在细微处有适宜的曲折变化。

明式家具注重委婉含蓄，干净简朴之曲线，若有若无、若虚若实，给人留下广阔的想象空间，体现了虚无空灵的禅意。明式家具在选材时追求天然美，凡纹理清晰、美观的“美材”，总是被放在家具的显著部位，并常呈对称状，巧妙地运用木材天生的色泽和纹理之美,而不做过多的雕琢，在不影响整体效果的前提下，只在局部作小面积的雕饰，这与现代人返璞归真的审美时尚是完全契合的。

▲榫卯

3、结构简单、合理，连接牢固，极具工巧美。明式家具的结构源于建筑学的梁架结构，横者为梁，竖者为架，结构严谨，用材合理，绝无多余与浪费，各部件间采用榫卯连接，胶粘辅助牢固，显示出高超的制作工艺。

▲明末清初  黄花梨雕灵芝纹镜架

明式家具的艺术风格

谈到明式家具，王世襄先生是个绕不开的人物。他可以说是 研究明式家具的开山鼻祖。上世纪80年代王世襄写成了《明式家具研究》和《明式家具珍赏》两部书，几乎是以一己之力掀起了明式家具研究的热潮。在他之前，研究明式家具的基本都是外国人，他们认为明式家具的简洁同现代艺术的宗旨完全吻合。

王世襄

王世襄对明式家具的造型用“品”来评述。“品”，一方面为家具自身固有的性质,另一方面为他人对其鉴赏。他对明式家具总结的“十六品”，即简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。

正是这“十六品”让我们看出明式家具极简之美：或风格雄浑凝重，或线条简约，或优雅细致……

▲清前期  黄花梨五抹十二扇围屏

更多明式家具欣赏：

▲明末至清初  黄花梨雕人物鎏金铜件官皮箱

此官皮箱通体黄花梨作，色泽温润如蜜。箱内的平屉及抽屉内墙、底部均用黄花梨木制，而不用官皮箱常见的柴木或铁力木造，十分讲究。两门高浮雕楼阁人物，莲瓣纹座框，都十分特别，似未见别例。鎏金铜活，在黄花梨家具也十分稀少。此具官皮箱精品，可能是宫廷御用监的作品。

▲明末至清初  黄花梨雕人物鎏金铜件官皮箱

此官皮箱两开门雕楼阁人物，或为东王公、西王母各端坐椅上，各天官步立簇拥左右。西王母和东王公在道教被认为是天界主宰生死的大神，有通天本领。而门下方的鹿、鹤，是通往天界的瑞兽佳禽。

▲明末  黄花梨案架

此架格全身光素，四根立柱接顶盖以及二层板，下部四边微退后安装素牙条。此架格适宜置放于书案或炕上使用。外形简约光素，线条清爽的明式家具如现例，正合追求优质生活现代人的审美，让人不禁对明式家具深究钻研，搜集蓄藏。

▲明末  黄花梨案架

看似现代制作，此具案架采用标准明代精湛榫卯结构：攒边打槽装板，横顺枨格肩与立柱接合，下部装牙条加强架子承力分配，造工细致繁复，现代家具犹不可及。

▲清初  黄花梨花卉纹小箱

传世黄花梨小箱子数量不少，但如现例浮雕花卉纹者并不常见。此具箱比一般小箱子体积较大。材美工良，箱盖与箱身开光铲地浮雕卷草花卉纹，十分美观。正面装圆形铜面页及云头形拍子，箱身与盖四周边以明榫燕尾榫接合，两侧装弧形手提环，圆铜页及护眼钱。护眼钱除装饰用途外，也能够保护箱身，免受提环撞击。铜活均为白铜。

▲清初  紫檀雕双龙戏珠纹小箱

传世紫檀小箱子有相当数量，但如现例精雕双龙戏珠纹者十分稀罕。

▲清初  紫檀雕双龙戏珠纹小箱

此具箱子材美工良，彻紫檀木造，包括箱内底板。箱盖与箱身正面铲地开光高浮雕生动双龙戏珠纹，两侧以及箱背雕相应螭龙纹。正面装莲瓣形铜面页及云头形拍子，两侧装弧形手提环和菊花纹铜页。铜活均为白铜造。

▲明末  黄花梨高束腰带抽屉小炕桌

炕桌为典型明朝家具桌型之一，适用于席地而坐时或用于炕上。炕为用砖制成的台座，下面空洞，可以烧火取暖。传世品中大炕桌颇多，但小型如现例就较为罕见。小型炕桌除了适用于炕上外，亦可置于榻、罗汉床及架子床上。

带拦水线桌面标准格角榫攒边平镶独板面心，下装二根穿带出梢支承。抹头可见明榫。边抹冰盘沿向下内缩中部成洼形至底压窄平线。特高束腰设计为前方留位，装入抽屉。两侧及后方嵌入如小方柱的外露腿足上截与桌面下的槽口，直碰在起线壶门轮廓的牙条上。牙条以榫卯与三弯腿足接合，抽屉面安黄铜面页与提环。

▲明末至清初  紫檀盝顶官皮箱

此类官皮箱男女皆适用，用以存放梳妆用品、珠宝首饰以及其他贵重对象。也可以置于书桌上，便于收纳文房书写用具以及印玺。

箱盖掀开是一个平屉，两扇小门后是四个抽屉。整个构造与其说是箱子，还不如说像是小柜子。

▲明末至清初  紫檀盝顶官皮箱

箱盖四角有白铜铜活加固，箱顶四角饰有白铜如意云头，门板与箱盖背后都有长方型白铜合叶，圆型面叶，云头形拍子开口容纳钮头，门上也有长方面叶及吊牌，箱身左右两侧有弧形提环。打开箱子时，侧面系链可固定箱盖位置。 

▲明末  黄花梨案头抽屉箱

此具精美黄花梨抽屉箱子，适合放案头储存文具印章。边框带线脚装饰，三抽屉面安壶门轮廓起线构件。正面与两侧下装壶门牙子，腿足雕叶纹。这些手法与标准着地明式家具做法无异。

▲明末至清初  黄花梨连镜架官皮箱

此类箱子男女皆适用，用于存放梳妆用品、珠宝首饰以及其他贵重物品。

▲明末至清初  黄花梨连镜架官皮箱

此具官皮箱外形与标准品无异，箱盖掀开平屉内安一件接迭式的镜架就与众不同。连镜架的官皮箱是不常见的类别。

▲清初  紫檀佛龛

小佛龛做成亭状，弧顶，中间一宝珠顶钮，周沿微上翘带四倭角，倭角向上翘尖，造工精巧。佛龛立墙用整木雕出海棠形之三瓣，立于海棠形木基座，底端出四荷叶形小足。正面二扇木轴小门打开后，是放置神像之空间，上安带翘尖牙头的壶门式牙条，下装直门坎。

▲清初 紫檀佛龛

此乃家宅内供奉用小佛龛。明末清初时期，制作如此精巧的紫檀佛龛在传世品中不为多见，甚为珍罕。

▲明末  黄花梨云钩纹圆香盒

器仿剔犀云纹。盖、底皆作三组双云纹，器形古朴高雅，刀法精细明快，线条流畅圆润，盒底子口十分高，密合度 ，确保香气不外泄。

▲清初  黄花梨竹节纹油灯盒

此竹节纹圆盒十分别致。盖墙刻三道线脚，中部打洼， 上部微后缩做直与十分窄的盖顶边沿。底座上下起线，中部打漥。掀开盒盖，底座连圆柱，中挖空，外套一个活动圆环。圆柱锼出大ｕ形缺口，两旁二个小开口。

此圆盒设计颇复杂，圆环能扣入二小开口，置于底座圆柱上。底座也能迭上盒盖顶部，底座内沿留空，正好扣紧盒盖顶沿窄直边。若置放小瓷碟或钖碟入圆柱内，也适宜用于点燃油灯。

▲明式禅椅

▲明末  黄花梨独板围子罗汉床

▲明末  黄花梨裹腿高罗锅枨大画桌

▲晚明  黄花梨四出头龙纹官帽椅成对

▲16-17世纪，黄花梨香几

▲18世纪，紫檀罗汉床

▲明末  黄花梨插肩榫绿纹石面酒桌

结语

明式家具作为重理学、讲实用，极度追求回归自然的年代的物质产品，融物质文化和精神文化为一体，体现了贵族化的消费、文人化的审美、市民化的实用、民间匠人的技艺，而这四者结合就构成了明式家具选材优良造型简练结构严谨装饰高雅工艺精细实用性强的设计风格，因而历代家具设计再难出其右。   

▲17-18世纪，紫檀官帽椅一对

明式家具设计树立了 古代手工业设计的 ，在设计学上具有重要而深远的影响。它既很好的继承了 传统设计的民族风格，又鲜明的显示出时代特色，既注重造型美，也注重装饰美，既强调其技艺性，也强调 性。其中包含的许多设计在如今看来依旧是先进的，值得吸收和借鉴。